电影摄影的山头为你逐个数
按
让我们跟随那些世界一流的摄影师的足迹，盘点一番他们的作品。
原文：Cinematographers Who Establish an Instantly Recognizable Look
http://www.premiumbeat.com/blog/cinematographers-with-recognizable-look/
文：洛根 贝肯（Logan Baker）
译：李欣阳
校：Solemn
说到你最爱的当下的电影制作人，不论导演还是摄影师，你最先想到的是他们作品的哪部分呢？
是具体某一场，是电影配乐，
还是你的初次观感？
那些电影大咖都拥有的一个本事能力就是讲述一个紧扣心弦、值得回味的故事，创造一个以假乱真的世界，
并邀你进入这个世界。
很多导演都会有偏爱合作的摄影师，比如科恩兄弟（Coen Brothers）和罗杰·狄金斯(Roger Deakins)，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）和瓦利·菲斯特（Wally Pfister），保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）和罗伯特·艾斯威特（Robert Elswit）。
图片来源：派拉蒙影业（Paramount）
导演和摄影师一来电，就会有奇妙的化学反应。
只有摄影指导发光了，电影和导演才能大放异彩。
有些摄影师在他们每部片里都展现了独树一帜的独特风格，
有些摄影师会先聚焦于人物，再渲染氛围。另一些则与之相反。
但每位摄影师观察世界的视角都千差万别，并且他们会让观众在电影的时长里进入他们的视角。
让我们来数一数当下那些用一部部作品来建立他们的影像风格的摄影指导。
霍伊特·范·霍特玛(Hoyte Van Hoytema)
图片来源：派拉蒙影业
得益于他在《星际穿越》（Interstellar）中的工作，霍伊特·范·霍特玛在前几年获得了主流的认可，
而最近又拍摄了《幽灵党》（Spectre）、《她》（Her）和《锅匠、裁缝、士兵、间谍》（Tinker Tailor Soldier Spy）。
可真正让大家记住他的名字的，则是霍特玛掌镜的《生人勿近》（Let the Right One In）。
随着导演大卫·O·拉塞尔（David O’Russell）名声渐隆，他又支持这位年轻导演拍摄了《斗士》（The Fighter）。
图片来源：安纳布尔纳影业（Annapurna）
像大多数摄影师一样，霍伊特·范·霍特玛不在角色脸部作过度曝光。
他的背景光和脸部用光几乎总在同一强度。
他最喜欢用35mm的镜头来拍特写和中景——对应单反相机的50mm镜头。
他常在一个镜头中采用大面积的浅景深。
再加极少的背景光，这种手法能让人物从周边环境中分离，把观众的注意力拉到人物的情绪和动作上，而不是背景。
让我们拭目以待霍特玛明年上映的作品《敦刻尔克》（Dunkirk）吧。
罗杰·狄金斯（Roger Deakins）
图片来源：狮门影业（Lionsgate）
从20世纪70年代后期就在镜头后头工作，罗杰·狄金斯奠定了自己作为史上最伟大的摄影师的地位。
迄今他已13次获得奥斯卡提名，却丝毫没有放缓脚步的迹象。
狄金斯已经向观众证明了自己是个值得期待的艺术家和第一流的摄影指导，
而这一地位很可能会随着即将问世的《银翼杀手2》（Blade Runner 2）而愈发稳固。
如上图所示，狄金斯对人物的朝光面进行了多重曝光。
不同于霍特玛，狄金斯的标志风格是把与主人公相对的背景打亮，使得人物与背景既接近又保持距离。
他启用前所未有的布光、尝试了无数匠心独裁的方式来为拍摄主体照明，从而将视觉上极其抓人的影像来收入画框。
图片来源：华纳兄弟娱乐公司
拍外镜时，狄金斯在让观众为向画外延展的背景而惊叹的同时，还确保了主体始终处于整个画框的焦点。
在去年精彩的《边境杀手》中，他把这方面发挥得淋漓尽致。
狄金斯表达过对数码摄影的热衷，最喜欢用ALEXA摄影机搭配阿莱高速电影定焦镜头系列（ARRI master primes）。
他的官网（http://rogerdeakins.com/）是一个可靠的信息来源，提供了他过去和现行作品的一些内幕。
他甚至还回应了发在官网上的一些提问，所以绝对值得一看的。
瑞德·穆拉诺（Reed Morano）
图片来源：索尼经典影业（Sony Pictures Classics）
这几年，瑞德·穆拉诺已经令人不可忽视。
她既是电影导演又是摄影指导，她的作品总是充满激情和力量。
在最近和马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）合作的HBO剧《黑胶时代》（Vinyl）中，
她偏爱用浅景深，风格温暖而富于私密性。
图片来源：索尼影业（Sony Pictures）
穆诺拉在《黑胶时代》中启用了摇臂、移动摄影车等设备，但她其实更喜欢手持拍摄给她的电影带来的亲密感。
这种亲密感在她2015年的导演处女作、同时担任摄影一角的《小镇迷踪》（Meadowland）中颇为明显。
片中穆诺拉把观众带到了人物跟前，让他们在当时当刻对主角感同身受。
瑞德·穆诺拉说：“手持摄在拍摄时限制最小。
往一个方向再走几步，可能就有火花迸发，或者能从一个不常规的角度抓拍到演员最准确的表演。
这样你就在情绪上感染观众，把他们带入你的世界和人物的视角。”
罗伯特·理查德森（Robert Richardson）
图片来源：派拉蒙影业
罗伯特·里查德森也常和斯科塞斯合作，
但他的名字更多地和导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantinos）挂在一起。
理查德森擅长用逆光作为人物光。
这种强烈的逆光会把人物脸部的正面柔化。
在和这些重量级的导演的长期合作给了理查德森很大的自由和信任来试验和测试他的技艺。
在他近期的大胆尝试《八恶人》（The Hateful Eight）中，他用回了Ultra Panavision（潘纳维申）70 mm摄影机，并借此获得了奥斯卡提名。
图片来源：米拉麦克斯影业（Miramax）
这位摄影指导专注于胶片拍摄、营造一种具有年代感和永恒感的影像。
每格胶片对他而言都有如一张向外延展的新帆布。
理查德森磨砺着优美得无可匹敌的广角镜头，将技艺在他着手的每个艰巨的新项目里发挥到了极致。
布拉福德·杨（Bradford Young）
图片来源：A24影业
在艾娃·杜·韦尔奈导演（Ava DuVernay）的《塞尔玛游行》（Selma）和JC.陈多尔导演（JC Chandor）的《至暴之年》（A Most Violent Year）中耀眼表现之后，备受追捧的布拉福德·杨的又一力作《降临》（Arrival）也于不久之后登陆各大影院。
与本文这个名单里的其他人相比，杨的事业才刚刚启程。
他的早期作品之一《魔域反攻》（Pariah）为他赢得了颇多赞赏，也引起了像杜韦尔奈（DuVernay）和大卫.洛维（David Lowery）这样大咖的注意。
图片来源：派拉蒙影业
杨把人物安置在画框边缘的习惯赋予了他的作品一种宽视角和经典电影之感。
在通过数码摄影来展现80年代的纽约和60年代的阿拉巴马州时，杨设法赋予了影像一种故事所需的生活质感。
他的一大视觉主题就是欠曝的影像。
这种独具一格的方式、他选择呈现的主体、他的空间意识，乃至黯淡照明的人物，都综合构成了只属于他独一无二的视觉风格。
罗伯特·艾斯威特（Robert Elswit）
图片来源：米拉麦克斯影业
罗伯特·艾斯威特迄今成就最高的作品是《血色将至》（There Will Be Blood），为他赢得了2007年奥斯卡最佳摄影奖。
但这一切对艾斯威特来说才刚开始。
对所有喜爱长镜头和广角镜头的人而言，他的作品尤令人惊喜，每一帧都有如油画。
他时常和导演保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）合作。
每次合作，艾斯威特都会使用变形宽银幕镜头（anamorphic，比例 2.39:1）。
这一举措缔造了几部迄今视觉上最好的电影。
他常用3/4的顶光拍摄主体，介于柔光和强光模式之间，同时过曝身体关键的一面。
图片来源：开路影业（Open Road Films）
最近，艾斯威特使用了ALEXA摄影机拍摄《夜行者》（Nightcrawler）和《罪夜之奔》（The Night Of）。
他对数码拍摄感觉良好，尤其是夜景。
相比以往只用胶片拍摄，这无疑是一种巨大的转变。
罗伯特·艾斯威特这样说道：“当时用ALEXA真的很棒，因为很便捷。
它的曝光速度是号称现有最快的柯达胶片的两倍。这样你杀了人之后拍照，也来得及逃之夭夭了。（指《夜行者》情节）
在有很多街灯和商铺照明的地方拍，我就不需要专门的背光了。”
班诺特·德比（Benoit Debie）
图片来源：A24影业
班诺特·德比在银幕上使丰富的色彩和抽象的景观呼之欲出的实力无人能及。
在和加斯帕·诺（Gaspar Noe）、维姆·文德斯（Wim Wenders）和哈莫·尼科林（Harmony Korine）3位导演合作时，德比经常给人物侧光，并利用冷凝胶（offbeat gels）来进行试验。
当他扭曲了自己传统的风格和手法以诠释他的电影的那些怪诞主题时，色彩也被推向了极致。
刚刚制作完成和维姆·文德斯导演合作的另一部电影，
德比绝对可以算是这个名单里的"黑马"。
小注：德比只拍胶片，这让他的技巧和作品更加难以实现。
图片来源：华纳兄弟娱乐公司
班诺特·黛比说：“拍摄时你可能会想到一些视觉上的术语，比如灯光、对比度和色彩。
之后随着剪辑接近尾声，你会发现东西放在一块后像样多了。有时候你可能会改变对色彩和对比度的想法，
比如一个本应让人悲伤或者情绪强烈的片段看起来太亮了。
当看到了影片几乎全貌之后，你可能会想改变光照度，或者要更深的颜色。
可能不会大改，但若能使整体更好，有时候我会改一个段落。”
艾曼努尔·卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）
图片来源：木兰影业（Magnolia Pictures）
这个单子怎么也不能忘了三次奥斯卡奖的获得者艾曼努尔·卢兹贝基。
他常和一些多产的导演合作，诸如泰伦斯·马利克（Terrence Malick）、阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron），还有亚力桑德罗·G·伊纳李图（Alejandro G.Innaritu）。
卢贝兹基现在算得上是最无法预测、最具突破性的艺术家了。
不管是细细打磨的长镜头，还是使用自然光或者人造光，卢兹贝基似乎总能让你目瞪口呆，而且让你从第一帧就进入他的世界，无论主题为何——参照《地心引力》（Gravity）。
图片来源：二十世纪福克斯影业（20th Century Fox）
卢兹贝基现在专门使用数码摄影机，而且用ARRI65摄影机进行的一次冒险《荒野猎人》打破了电影制作中照明和摄影的常规。
拍摄主体离镜头很近，绕都绕不开，每一帧影像都建立了这种独特的风格。
他之前获得奥斯卡的三部作品的调子和主题都大相径庭，但仍让你感觉到卢贝兹基的风格——富有生气而又意义深远。
创建属于自己的形象风格
尽管这些大牌摄影师往往拥有无穷尽的资源，但他们也是通过和制片人、导演和其它拍摄期间合作的人打开自己的声誉，才到后来的名扬四海。
他们懂视觉和美学，所以才会投身一个故事，并把自己倾注于工作。
这种职业上的认可和欣赏是他们能走远的关键。
图片来源：ASC影业
无论你是否喜欢他们的电影，摄影师的工作可以拆解为繁琐复杂的环节和与之对应的投入。
只要你坚持工作并且力争上游，总会有人留意，并且为你树立口碑。
这不仅仅适用于电影，对广告、企业视频、MV而言也是如此。
视频制作总体来说就要求比其他行业多得多的投入。
还有一些其他大师级的摄影师也一并列在这里，就不展开详述了：
纳塔莎·布奈尔（Natasha Braier），
杰夫·克隆威斯(Jeff Cronenweth)，
瓦雷·菲（Wally Pfister），
詹奴苏·卡曼斯基（Janusz Kaminski），
罗伯特·D·耶欧曼（Robert D.Yeoman），
伯诺依特·德尔赫姆（Benoit Delhomme）。
你眼中的摄影大神还有谁呢？快在下面留言吧！
让我们跟随那些世界一流的摄影师的足迹，盘点一番他们的作品。
原文：Cinematographers Who Establish an Instantly Recognizable Look
http://www.premiumbeat.com/blog/cinematographers-with-recognizable-look/
文：洛根 贝肯（Logan Baker）
译：李欣阳
校：Solemn
说到你最爱的当下的电影制作人，不论导演还是摄影师，你最先想到的是他们作品的哪部分呢？
是具体某一场，是电影配乐，
还是你的初次观感？
那些电影大咖都拥有的一个本事能力就是讲述一个紧扣心弦、值得回味的故事，创造一个以假乱真的世界，
并邀你进入这个世界。
很多导演都会有偏爱合作的摄影师，比如科恩兄弟（Coen Brothers）和罗杰·狄金斯(Roger Deakins)，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）和瓦利·菲斯特（Wally Pfister），保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）和罗伯特·艾斯威特（Robert Elswit）。
图片来源：派拉蒙影业（Paramount）
导演和摄影师一来电，就会有奇妙的化学反应。
只有摄影指导发光了，电影和导演才能大放异彩。
有些摄影师在他们每部片里都展现了独树一帜的独特风格，
有些摄影师会先聚焦于人物，再渲染氛围。另一些则与之相反。
但每位摄影师观察世界的视角都千差万别，并且他们会让观众在电影的时长里进入他们的视角。
让我们来数一数当下那些用一部部作品来建立他们的影像风格的摄影指导。
霍伊特·范·霍特玛(Hoyte Van Hoytema)
图片来源：派拉蒙影业
得益于他在《星际穿越》（Interstellar）中的工作，霍伊特·范·霍特玛在前几年获得了主流的认可，
而最近又拍摄了《幽灵党》（Spectre）、《她》（Her）和《锅匠、裁缝、士兵、间谍》（Tinker Tailor Soldier Spy）。
可真正让大家记住他的名字的，则是霍特玛掌镜的《生人勿近》（Let the Right One In）。
随着导演大卫·O·拉塞尔（David O’Russell）名声渐隆，他又支持这位年轻导演拍摄了《斗士》（The Fighter）。
图片来源：安纳布尔纳影业（Annapurna）
像大多数摄影师一样，霍伊特·范·霍特玛不在角色脸部作过度曝光。
他的背景光和脸部用光几乎总在同一强度。
他最喜欢用35mm的镜头来拍特写和中景——对应单反相机的50mm镜头。
他常在一个镜头中采用大面积的浅景深。
再加极少的背景光，这种手法能让人物从周边环境中分离，把观众的注意力拉到人物的情绪和动作上，而不是背景。
让我们拭目以待霍特玛明年上映的作品《敦刻尔克》（Dunkirk）吧。
罗杰·狄金斯（Roger Deakins）
图片来源：狮门影业（Lionsgate）
从20世纪70年代后期就在镜头后头工作，罗杰·狄金斯奠定了自己作为史上最伟大的摄影师的地位。
迄今他已13次获得奥斯卡提名，却丝毫没有放缓脚步的迹象。
狄金斯已经向观众证明了自己是个值得期待的艺术家和第一流的摄影指导，
而这一地位很可能会随着即将问世的《银翼杀手2》（Blade Runner 2）而愈发稳固。
如上图所示，狄金斯对人物的朝光面进行了多重曝光。
不同于霍特玛，狄金斯的标志风格是把与主人公相对的背景打亮，使得人物与背景既接近又保持距离。
他启用前所未有的布光、尝试了无数匠心独裁的方式来为拍摄主体照明，从而将视觉上极其抓人的影像来收入画框。
图片来源：华纳兄弟娱乐公司
拍外镜时，狄金斯在让观众为向画外延展的背景而惊叹的同时，还确保了主体始终处于整个画框的焦点。
在去年精彩的《边境杀手》中，他把这方面发挥得淋漓尽致。
狄金斯表达过对数码摄影的热衷，最喜欢用ALEXA摄影机搭配阿莱高速电影定焦镜头系列（ARRI master primes）。
他的官网（http://rogerdeakins.com/）是一个可靠的信息来源，提供了他过去和现行作品的一些内幕。
他甚至还回应了发在官网上的一些提问，所以绝对值得一看的。
瑞德·穆拉诺（Reed Morano）
图片来源：索尼经典影业（Sony Pictures Classics）
这几年，瑞德·穆拉诺已经令人不可忽视。
她既是电影导演又是摄影指导，她的作品总是充满激情和力量。
在最近和马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）合作的HBO剧《黑胶时代》（Vinyl）中，
她偏爱用浅景深，风格温暖而富于私密性。
图片来源：索尼影业（Sony Pictures）
穆诺拉在《黑胶时代》中启用了摇臂、移动摄影车等设备，但她其实更喜欢手持拍摄给她的电影带来的亲密感。
这种亲密感在她2015年的导演处女作、同时担任摄影一角的《小镇迷踪》（Meadowland）中颇为明显。
片中穆诺拉把观众带到了人物跟前，让他们在当时当刻对主角感同身受。
瑞德·穆诺拉说：“手持摄在拍摄时限制最小。
往一个方向再走几步，可能就有火花迸发，或者能从一个不常规的角度抓拍到演员最准确的表演。
这样你就在情绪上感染观众，把他们带入你的世界和人物的视角。”
罗伯特·理查德森（Robert Richardson）
图片来源：派拉蒙影业
罗伯特·里查德森也常和斯科塞斯合作，
但他的名字更多地和导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantinos）挂在一起。
理查德森擅长用逆光作为人物光。
这种强烈的逆光会把人物脸部的正面柔化。
在和这些重量级的导演的长期合作给了理查德森很大的自由和信任来试验和测试他的技艺。
在他近期的大胆尝试《八恶人》（The Hateful Eight）中，他用回了Ultra Panavision（潘纳维申）70 mm摄影机，并借此获得了奥斯卡提名。
图片来源：米拉麦克斯影业（Miramax）
这位摄影指导专注于胶片拍摄、营造一种具有年代感和永恒感的影像。
每格胶片对他而言都有如一张向外延展的新帆布。
理查德森磨砺着优美得无可匹敌的广角镜头，将技艺在他着手的每个艰巨的新项目里发挥到了极致。
布拉福德·杨（Bradford Young）
图片来源：A24影业
在艾娃·杜·韦尔奈导演（Ava DuVernay）的《塞尔玛游行》（Selma）和JC.陈多尔导演（JC Chandor）的《至暴之年》（A Most Violent Year）中耀眼表现之后，备受追捧的布拉福德·杨的又一力作《降临》（Arrival）也于不久之后登陆各大影院。
与本文这个名单里的其他人相比，杨的事业才刚刚启程。
他的早期作品之一《魔域反攻》（Pariah）为他赢得了颇多赞赏，也引起了像杜韦尔奈（DuVernay）和大卫.洛维（David Lowery）这样大咖的注意。
图片来源：派拉蒙影业
杨把人物安置在画框边缘的习惯赋予了他的作品一种宽视角和经典电影之感。
在通过数码摄影来展现80年代的纽约和60年代的阿拉巴马州时，杨设法赋予了影像一种故事所需的生活质感。
他的一大视觉主题就是欠曝的影像。
这种独具一格的方式、他选择呈现的主体、他的空间意识，乃至黯淡照明的人物，都综合构成了只属于他独一无二的视觉风格。
罗伯特·艾斯威特（Robert Elswit）
图片来源：米拉麦克斯影业
罗伯特·艾斯威特迄今成就最高的作品是《血色将至》（There Will Be Blood），为他赢得了2007年奥斯卡最佳摄影奖。
但这一切对艾斯威特来说才刚开始。
对所有喜爱长镜头和广角镜头的人而言，他的作品尤令人惊喜，每一帧都有如油画。
他时常和导演保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）合作。
每次合作，艾斯威特都会使用变形宽银幕镜头（anamorphic，比例 2.39:1）。
这一举措缔造了几部迄今视觉上最好的电影。
他常用3/4的顶光拍摄主体，介于柔光和强光模式之间，同时过曝身体关键的一面。
图片来源：开路影业（Open Road Films）
最近，艾斯威特使用了ALEXA摄影机拍摄《夜行者》（Nightcrawler）和《罪夜之奔》（The Night Of）。
他对数码拍摄感觉良好，尤其是夜景。
相比以往只用胶片拍摄，这无疑是一种巨大的转变。
罗伯特·艾斯威特这样说道：“当时用ALEXA真的很棒，因为很便捷。
它的曝光速度是号称现有最快的柯达胶片的两倍。这样你杀了人之后拍照，也来得及逃之夭夭了。（指《夜行者》情节）
在有很多街灯和商铺照明的地方拍，我就不需要专门的背光了。”
班诺特·德比（Benoit Debie）
图片来源：A24影业
班诺特·德比在银幕上使丰富的色彩和抽象的景观呼之欲出的实力无人能及。
在和加斯帕·诺（Gaspar Noe）、维姆·文德斯（Wim Wenders）和哈莫·尼科林（Harmony Korine）3位导演合作时，德比经常给人物侧光，并利用冷凝胶（offbeat gels）来进行试验。
当他扭曲了自己传统的风格和手法以诠释他的电影的那些怪诞主题时，色彩也被推向了极致。
刚刚制作完成和维姆·文德斯导演合作的另一部电影，
德比绝对可以算是这个名单里的"黑马"。
小注：德比只拍胶片，这让他的技巧和作品更加难以实现。
图片来源：华纳兄弟娱乐公司
班诺特·黛比说：“拍摄时你可能会想到一些视觉上的术语，比如灯光、对比度和色彩。
之后随着剪辑接近尾声，你会发现东西放在一块后像样多了。有时候你可能会改变对色彩和对比度的想法，
比如一个本应让人悲伤或者情绪强烈的片段看起来太亮了。
当看到了影片几乎全貌之后，你可能会想改变光照度，或者要更深的颜色。
可能不会大改，但若能使整体更好，有时候我会改一个段落。”
艾曼努尔·卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）
图片来源：木兰影业（Magnolia Pictures）
这个单子怎么也不能忘了三次奥斯卡奖的获得者艾曼努尔·卢兹贝基。
他常和一些多产的导演合作，诸如泰伦斯·马利克（Terrence Malick）、阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron），还有亚力桑德罗·G·伊纳李图（Alejandro G.Innaritu）。
卢贝兹基现在算得上是最无法预测、最具突破性的艺术家了。
不管是细细打磨的长镜头，还是使用自然光或者人造光，卢兹贝基似乎总能让你目瞪口呆，而且让你从第一帧就进入他的世界，无论主题为何——参照《地心引力》（Gravity）。
图片来源：二十世纪福克斯影业（20th Century Fox）
卢兹贝基现在专门使用数码摄影机，而且用ARRI65摄影机进行的一次冒险《荒野猎人》打破了电影制作中照明和摄影的常规。
拍摄主体离镜头很近，绕都绕不开，每一帧影像都建立了这种独特的风格。
他之前获得奥斯卡的三部作品的调子和主题都大相径庭，但仍让你感觉到卢贝兹基的风格——富有生气而又意义深远。
创建属于自己的形象风格
尽管这些大牌摄影师往往拥有无穷尽的资源，但他们也是通过和制片人、导演和其它拍摄期间合作的人打开自己的声誉，才到后来的名扬四海。
他们懂视觉和美学，所以才会投身一个故事，并把自己倾注于工作。
这种职业上的认可和欣赏是他们能走远的关键。
图片来源：ASC影业
无论你是否喜欢他们的电影，摄影师的工作可以拆解为繁琐复杂的环节和与之对应的投入。
只要你坚持工作并且力争上游，总会有人留意，并且为你树立口碑。
这不仅仅适用于电影，对广告、企业视频、MV而言也是如此。
视频制作总体来说就要求比其他行业多得多的投入。
还有一些其他大师级的摄影师也一并列在这里，就不展开详述了：
纳塔莎·布奈尔（Natasha Braier），
杰夫·克隆威斯(Jeff Cronenweth)，
瓦雷·菲（Wally Pfister），
詹奴苏·卡曼斯基（Janusz Kaminski），
罗伯特·D·耶欧曼（Robert D.Yeoman），
伯诺依特·德尔赫姆（Benoit Delhomme）。
你眼中的摄影大神还有谁呢？快在下面留言吧！
本文为作者 solemn 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/84734
